Галерея Альбертина (Вена, Австрия) — авторский обзор, часы работы, цены, фото
Вена – столица Австрии, посещение которой оставляет неизгладимый след в сердцах путешественников. Но самое удивительное, что в этом городе себя одинаково комфортно чувствуют как взрослые, так и дети, которых ожидает множество удивительных достопримечательностей.
Одно из таких мест – галерея Альбертина, расположенная в центре Вены, где вниманию юных и любознательных посетителей, а также их опекунов представлена живопись и уникальные графические работы.
Учитывая, что вход в Альбертину детям и молодежи возрастом до 19 лет совершенно бесплатный, непременно воспользуйтесь этим шансом, чтобы соприкоснуться с прекрасным.
История музея
Галерея Альбертина в Вене была основана одним из великих знатоков графики, принцем Савойским, который положил начало обширной музейной коллекции. Свое название, известное современникам, галерея получила после того, как герцог Альберт приобрел дворец принца и перевез туда коллекцию картин и графики.
Спустя год, в 1796 году, сам император решил пополнить музей 370 рисунками известного Альбрехта Дюрера, тем самым показав великолепный пример ценителям искусства.
Экспозиции пополнялись, а в 1801 году было принято решение расширить площадь дворца, а заодно и поделить на жилые помещения и залы, отведенные для проведения популярных на то время выставок.
Примечательно, что все без исключения галереи в Вене были открыты только для дворян. Галерея Альбертина стала первой, куда с 1822 года был открыт доступ всем без исключения горожанам. Также герцог указал в завещании, что коллекцию, принадлежащую дворцу, запрещено преподносить в дар другим государствам или разделять.
После смерти герцога его имущество, включая галерею, перешло наследнику Карлу, внесшему существенные изменения не только в само здание дворца, но и пополнившего музей новыми экспонатами. Была заказана новая мебель и построена парадная лестница, украшенная сфинксами.
Пол дворца был заново выложен паркетом, который изготовили на мануфактуре Данхаузера. В середине 60-х появились комнаты в стиле рококо, а сам фасад здания был оформлен в аутентичном историческом стиле.
На этом история дворца и галереи соответственно не только не заканчивается, а наоборот, набирает обороты. До 1919 года дом принадлежал Габсбургам, после чего дворец-музей был передан в собственность Австрии.
Музейная коллекция была пополнена за счет соединения с произведениями королевской библиотеки, а сам владелец скрылся на территории Венгрии. Ему также было разрешено вывезти движимое имущество, вопреки запретному пункту в завещании Альберта.
Спустя два года, в 1921 году дворец-музей получил свое название «Альбертина», в честь основателя, а в некогда опустевших залах были открыты складские помещения, офисы, учебные классы и выставочные залы.
Война не обошла стороной историческое здание – во время очередных бомбежек зданию был нанесен серьезный ущерб. Но все же большинство экспозиций удалось спасти, спрятав в катакомбах, и они были возвращены на места по окончании военных действий.
С 1996 года и по 2003 год галерея была закрыта на реконструкцию, так как было принято решение вернуть ей первоначальный внешний вид, правда, с некоторыми современными дополнениями.
К примеру, по проекту Х.Холяйна была изменена крыша, получившая название «Крыло Соравия» за счет сходства с крыльями, раскинувшимися в полете.
Под «крыльями» установили платформу лифта и эскалатор, которые поднимали посетителей на одиннадцатиметровую высоту к главному входу, откуда открывался великолепный вид на площадь с фонтаном Альбрехта.
Галерея насчитывает 21 зал для посещений, которые также были отреставрированы, а оригинальный интерьер Альберта был изменен на исторический стиль Людовика четырнадцатого. Реконструкция положительно повлияла на внутренние помещения, вернув им роскошный облик.
Что посмотреть в Альбертине
На сегодняшний день музей Альбертина, известные экспонаты которого являются настоящим магнитом для туристов со всего мира, наглядно демонстрирует поэтапное развитие графического искусства.
Можно бесконечно долго блуждать дворцовыми залами и рассматривать более шестидесяти тысяч рисунков и сотни тысяч образцов печатной графики. Гостям удастся проследить, как развивалось художественное искусство от готики до современного видения. В любом случае, галерея Альбертина по праву считается самым посещаемым музеем Австрии.
Включите посещение дворца-музея в обязательную программу, и ваше представление о развитии искусства изменится навсегда. Если путешествуете в Вену с детьми школьного возраста, то галерея Альбертина – великолепная возможность удивить ребенка и открыть для него мир художественного мастерства.
По соседству с галереей находится Венская опера, посещение которой также можно запланировать в один день с галереей.
Художественный музей Альбертина (Albertina) в Вене
Австрия / Вена / музеи
Два корпуса музея Альбертина расположены в исторической части Вены, на небольшом удалении друг от друга.
Классический корпус
В прошлом этот дворец принадлежал династии Габсбургов. В настоящее время – один из известнейших музеев мира, в котором хранятся шедевры высокого искусства и значительная коллекция графики. Эта коллекция охватывает около 50 000 рисунков и акварелей, а также — около 900 000 произведений печатной графики от поздней готики до наших дней. А специальные выставки — «Альбрехт Дюрер», «Эдвард Мунк», «Ван Гог» привлекают в Альбертину рекордное число посетителей.
Albertina, Wien. Foto: Harald Eisenberger
В 21 Парадном зале дворца, которые были полностью отреставрированы в 2003 г. и обставлены оригинальной мебелью, все напоминает о былой придворной жизни и культуре быта в эпоху Габсбургов в одном из красивейших дворцов в стиле классицизма в Европе.
Музей Альбертина был создан в 1776 году.
Альбертина Модерн
В марте 2020 года было открыто новое отделение музея – Альбертина Модерн, ставшее одним из крупнейших музеев современного искусства с собранием, насчитывающим более 60 000 работ около 5 000 художников. Основа коллекции – работы таких мастеров, как Арнульфа Райнера, Марии Лассниг, Франца Веста, Эрвина Вурма, Георга Базелица, Ансельма Кифера, Маркуса Люперца, Энди Уорхола, Алекса Каца и других…
Текущие выставки в Альбертине…
Постоянная экспозиция из коллекции Батлинера
Круглогодично
Коллекция, подаренная музею Гербертом Батлинером, насчитывает около 500 картин известных художников, живших и творивших на протяжении последних 130 лет. Среди них, работы таких мастеров, как Сезанн, Моне, Ренуар, Ларионов, Малевич, Синьяк, Матисс, Кандинский, Тулуз-Лотрек, Модильяни, Явленский, Гончарова, Родченко, Пикассо, Пуни, Попова, Экстер. Под экспозицию выделено 3000 кв.м. выставочной площади.
Время работы: ежедневно с 10:00 до 18:00, среда – с 10:00 до 21:00.
Стоимость билета для посещения музея
- взрослый — 17 евро;
- до 19 лет — бесплатно;
- посетители старше 60-ти лет — 13 евро;
- студенты 19-26-ти лет — 12 евро;
- лица с инвалидностью — 7 евро;
- аудиогид (есть на русском языке) — 4 евро (оплачивается на месте).
- Приобрести Электронный билет
Возможны экскурсии на русском языке
Адрес музея Albertina в Вене: 1010 Vienna, Albertinaplatz 1.
Как добраться:
Метро: U1, U2, U4 (станция Karlsplatz), U3 (станция Stephansplatz).
Адрес музея Albertina Modern в Вене: 1010 Vienna, Karlsplatz 5.
Как добраться:
Метро: U1, U2, U4 (станция Karlsplatz), U3 (станция Stephansplatz).
Сайт музея: www.albertina.at
Подкаст о выставке Дюрера в Альбертине
«Я не готов давать место искусству, которое терпит на биеннале грандиозные фиаско»
В последних числах мая в реконструированном историческом здании Кюнстлерхауса в центре Вены открылся новый музей — Albertina Modern. Его появление, задержанное на два месяца пандемией коронавируса, — событие знаменательное. Не только потому, что оно стало заметной частью возвращения австрийской культурной жизни из локдауна, о чем COLTA.RU писала в предыдущем материале. Открытие стало результатом двадцатилетней эволюции Альбертины от государственного собрания графики, восходящего к коллекции принца Альберта Саксен-Тешенского, к полноформатному художественному музею с акцентом сначала на классический модерн, а теперь и на современное искусство. Реформы, сопряженные с огромным ростом популярности музея, выступившего новатором в целом ряде технологий современного музейного дела, стали плодом деятельности энергичного и амбициозного директора — Клауса Альбрехта Шрёдера. О том, как музей всего этого добился, зачем это было нужно, об эволюции восприятия искусства и конкуренции среди музеев современного искусства, о зависти и, наконец, о том, как ему удается убеждать доноров, Шрёдер рассказал в интервью Андрею Золотову-младшему.— Зачем Альбертине понадобились второй музей и новые коллекции?
— Знаете, за последние два десятилетия, что я возглавляю Альбертину, облик музея изменился. Из кабинета гравюр и рисунков он был преобразован в тот музей, который мы сегодня имеем. Появилось больше коллекций, чем когда бы то ни было. Это коллекция фотографии, постоянная коллекция искусства модерна, которую мы предлагаем широкой аудитории под названием «От Моне до Пикассо». Мы очень серьезно расширились в область современного искусства и в то же время модернизировали, обновили и расширили старое музейное здание, в основном зарываясь в землю под ним.
Когда Альбертина увеличилась от 2000 до 20 000 квадратных метров, это изменило и наши программы — мы впервые смогли проводить одновременно несколько выставок из разных периодов. Но в определенный момент мы уперлись в тупик, выкопали все, что возможно. Поэтому стало ясно, что в какой-то момент надо будет создать вторую точку.
Одновременно так сложилось, что за последние четыре года мы приобрели большие коллекции современного искусства — как в дар, так и на длительное хранение. Собрание Эссля было нам частично подарено, частично передано на хранение. Собрание Яблонки — на хранении. Собрание Батлинера — на хранении. Но все они теперь твердо и неразрывно связаны с Альбертиной.
© Rupert SteinerЗдание старого Кюнстлерхауса, построенное в 1865 году по заказу императора, уже много десятилетий находилось в очень плохом состоянии. Мы нашли мецената, Ханса Петера Хазельштайнера, который был готов пожертвовать — теперь мы знаем итоговую цифру — 57 млн евро на его реконструкцию. Это лучшее выставочное пространство: красивейшие галереи с потолками высотой в шесть метров и разнообразным декором. Мы их модернизировали, привезли новейшую технику освещения, безопасности, поддержания климата.
В старом здании Альбертины мы будем продолжать показывать современное искусство в «Бастионном» зале. Прежде всего — художников из собрания Батлинера: Каца, Райнера, Уорхола, Тома Вессельмана, Роя Лихтенштейна, Ансельма Кифера, Герхарда Рихтера. Плюс ретроспективы современных художников. В Albertina Modern мы будем показывать большие тематические выставки, которые всегда — всегда! — должны давать всем, в том числе и туристам, возможность взглянуть на австрийское искусство после 1945 года как на канон истории искусств.
Макс Вайлер (Max Weiler (1910–2001)). Ход (Laufes). 1961. Альбертина — коллекция Эссль© Robert Najar— Правильно ли я понимаю, что вы хотите там показывать австрийское искусство в контексте глобального развития искусства?
— Да. Позвольте привести пример. 1980-е годы породили в Австрии неоэкспрессионистскую живопись, в Италии — трансавангард, в Берлине — «Новых диких». Все эти направления опирались на то, что в 1960-е и 1970-е годы сделали Георг Базелиц, Маркус Люперц и Ансельм Кифер. Поэтому в экспозиции искусства 80-х австрийцы (Хуберт Шмаликс, Герберт Брандль и Хуберт Шайбль) будут демонстрироваться рядом с итальянцами (Доменико Паладино, Сандро Киа, Франческо Клементе) и немцами (Базелицем и Кифером). Мы поместим австрийское искусство в интернациональный контекст, потому что абсолютно ясно, что «национализация» искусства более невозможна. Единственным исключением станет первая выставка «The Beginning». Здесь мы покажем только австрийских авторов.
Петер Понграц (Peter Pongratz (*1940)). Ангел-хранитель. 1971. Альбертина — коллекция Эссль© Bildrecht, Vienna, 2020— Будет ли в музее постоянная экспозиция?
— Нет, только временные выставки. Масштабы нашего собрания — 60 000 произведений, 5000 авторов — позволяют мне показывать Базелица, Марию Лассниг или Арнульфа Райнера в контексте 1960-х или 1970-х годов, комбинировать с 1980-ми и с последним десятилетием. Таким образом, зритель всегда будет встречаться с одним рядом художников, определивших канон истории искусств после 1945 года, но видеть разные периоды их становления.
Вольфганг Херциг (Wolfgang Herzig (*1941)). Елеосвящение. 1969. Альбертина — коллекция Эссль© Андрей Золотов-младший— Отступим на шаг назад, к 1999 году, когда вы стали директором Альбертины. У вас была с самого начала такая концепция развития музея от собрания графики к полноформатному музею?
— Это произошло в течение первых двух месяцев. Я знал, что мне тогда мало кто поверит, но я понял, что изоляция графики от других видов искусства ведет нас в тупик. Это неверно с точки зрения истории искусств, потому что художники одновременно рисуют, занимаются скульптурой и живописью, делают инсталляции и видео. Чисто графические выставки — анахронизм, публике они неинтересны. Я назвал это стратегией диверсификации и в первые же месяцы своей работы основал коллекцию фотографий. В нее вошли большие собрания, ставшие достоянием Альбертины.
Тогда же мне стало ясно, что самая быстрорастущая область в мире искусства — это современное искусство. И именно в этой области и должно было происходить наше развитие. Старые мастера и искусство XIX века (за редким исключением: Тициан, Рембрандт, Рубенс, Моне, Сезанн) уже тогда начали терять значение. Стало ясно, что мы должны идти в современность, искать, что музей может сказать сегодняшнему дню. Это стало стратегией, которую я с тех пор железно проводил в жизнь.
Второй целью было получить собрание Батлинера. Это было нелегко. На это ушло несколько лет. Но цель была с самого начала. Если нет цели, то ничего нельзя достичь в нужном направлении. Так что это не совпадение, что в конечном счете нам достались большие коллекции. Над собранием семьи Эссль я работал три года, прежде чем его получил. Такие коллекции не сваливаются с неба. Почему я понимал, что это возможно? Потому что передо мной всегда стояла эта цель, и я ждал правильного момента. В то же время я замечал, что другие участники рынка, другие музеи, кое-что проспали. Если сейчас мне позвонят и предложат одно из собраний, которые присутствуют в моем поле зрения и входят в мою стратегию, я смогу среагировать быстро. Но если тебя приглашают на выставку, а ты ссылаешься на нехватку времени — все, проехали.
За спиной Клауса Альбрехта Шрёдера — картина Адольфа Фронера (Adolf Frohner (1934–2007)) «Распятие» (1977 г., Альбертина — коллекция Эссль) и скульптура Герды Фассель (Gerda Fassel (*1941)) «Большая лежащая» (1972 г., Венский городской музей)© Андрей Золотов-младший— Как вы убеждаете доноров отдавать вам свои коллекции?
— Двумя аргументами. Первый — это привлекательность музея. Недостаточно того, чтобы были залы, популярность, профессиональное руководство, новейшее оборудование. Музей должен быть привлекательным. Второй — вечность. Единственное, что мы можем по-настоящему предложить, — это вечность! Монархия превращалась в республику, республика — в диктатуру, диктатура — снова в республику; экономический кризис 1920-х, кризис здравоохранения 2020 года — но мы все это переживем. Иногда с трудом, в критическом состоянии. Но бывало и похуже.
Очень успешные предприниматели (а таково большинство владельцев крупных коллекций) думают, что основанные ими компании будут жить вечно. Тогда я их спрашиваю: а как вашей фирме удалось так быстро вырасти? «А вот мы поглотили такую-то фирму и такую-то». Но их-то основатели тоже, наверное, думали, что у них большие фирмы, которые будут жить вечно, а вы их взяли и поглотили. Большие рыбы всегда едят маленьких, и завтра вполне может прийти кто-то, кто поглотит и вашу фирму. Сегодня вы называетесь «Майер», а завтра будете называться «Гугл». А если ваша коллекция будет у нас, она всегда будет называться «Майер». Мы предлагаем вам вечность.
Кристиан Людвиг Аттерзее (Christian Ludwig Attersee (*1940)). Ветчинные пальчики (Schinkenfinger). 1966. Эрнст Плайль, на длительном хранении в Бельведере© Андрей Золотов-младший— Вы стали пионером в применении многих новых подходов в музейном маркетинге. Бывает, что приезжающие в Вену гости из Москвы говорят, что им обязательно надо пойти в Альбертину, а на вопрос о Музее истории искусств отвечают, что о таком не слышали. Как вам удалось добиться такого узнавания бренда, такой популярности?
— Мое главное нововведение (а сегодня так делают большие музеи во всем мире) — мы стали первым музеем, который открыт 365 дней в году. Я не понимал, почему вокзал может работать каждый день, а музей — нет. И это повело за собой весь маркетинг: что нужно посетителю?
Брендинг поставил передо мной две задачи. С одной я удачно справился, хотя и немалой ценой. Альбертина больше не гравюрный кабинет, она теперь музей. Хотя мы показываем сейчас больше графики, чем когда-либо в прошлом, имидж я изменил настолько успешно, что люди, которые к нам приходят, знают, что они приходят в художественный музей. И, когда они идут на выставку Дюрера, они идут на полноценную художественную выставку, хотя из 200 представленных на ней работ 190 — это графика.
Цена, которую я за это заплатил, невероятно высока. Эту цену плачу я, не музей. Я получил имидж человека, который предал Альбертину и не показывает рисунки. Вы можете открыть любую австрийскую газету и прочтете одно и то же: «Он не показывает ключевую ценность Альбертины». А как же выставка Дюрера? А выставка Рафаэля? А выставка Ляйбля, Шиле, Рудольфа фон Альта? Везде была графика. Но и художественные критики «купились» на нашу перемену имиджа. А я получил за это не похвалу, а критику. Однако перемена была необходима, потому что люди воспринимают «графический кабинет» как что-то элитарное, а этого я не хотел.
Франц Цадрацил (Franz Zadrazil (1942–2005)). Rüdigerhof (название дома). 1977. Альбертина — коллекция Эссль© Franz ZadrazilСейчас я стою перед вторым большим вызовом в области брендирования — и это как раз открытие второго музея. Угроза в том, что я слишком растягиваю бренд, что всегда связано с риском путаницы и размывания. Но я надеюсь, что с названием Albertina Modern, которое я вполне сознательно ориентирую на Tate Modern, я положил разделение, устраняющее угрозу для «старой» Альбертины.
Бруно Джиронколи (Bruno Gironcoli (1936–2010)). Большой бронзовый стол. 1975–1977. Галерея Хофштеттер, Вена© Андрей Золотов-младший— А что делать с конкуренцией? Ведь можно поставить вопрос так: куда в Вене идти за современным искусством — в MUMOK, Albertina Modern или Belvedere 21?
— Коллега, в Вене вообще нет конкуренции! Если вы когда-нибудь были в MUMOK или Belvedere 21, вы поймете, что у нас нет никакого пересечения. Мы — три музея, которые показывают совершенно разное искусство разными методами. Альбертина подходит чрезвычайно искусствоведчески — с текстами в залах и к отдельным произведениям. А Belvedere 21, как и MUMOK, — это, по существу, общественный выставочный зал, кунстхалле. Нет в Вене конкуренции! О ней все время говорят в газетах, но это не реальность, это fake news. Не было ни одной выставки в MUMOK, про которую я бы сказал: «О, я бы такую с удовольствием сделал!» — и клянусь вам, что MUMOK про наши выставки думает так же. Конечно, есть зависть. Но это зависть к успеху. Область пересечения — нулевая! Ее нет! Но есть ощущение: ах, какая у них зрелая черешня! А я при этом не выращиваю черешню, я выращиваю дыни. Эти дыни, возможно, скукоженные и мелкие, и хорошо бы мне иметь зрелую черешню!
Есть ли конкуренция между музеями? Да! Огромная! Но это международная конкуренция. И это конкуренция за коллекции. Собрание Яблонки, которое мы сейчас получили, — с Майком Келли, Шерри Левин, Эриком Фишлем, Андреасом Слонимски, очень важными художниками 1980-х — 1990-х годов — хотели взять в Нюрнберг, в Кёльн, в Мюнхен. А получили его мы. В то же время я хотел получить коллекции классического модерна, которые в итоге оказались в Цюрихе и Базеле. Вот это конкуренция. Очень жесткая! Чтобы голуби летали, нужна голубятня. Я вижу, что в других городах голубятни лучше, чем у нас.
Готфрид Хельнвайн (Gottfried Helnwein (*1948)). Саркастический врач. 1973. Альбертина — на длительном хранении из частного собрания© Андрей Золотов-младший— Сколько новых объектов Альбертина приобрела за те 20 лет, что вы ее возглавляете?
— (Считает про себя.) Только в фотографии — около 100 000. В графическую коллекцию — около 5000. Собрание семьи Эссль — 7000. Если все посчитать — вероятно, около 130 000. У Бельведера собрание после 1945 года составляет всего 107 000 объектов — фотографий, рисунков, живописи, скульптуры. У нас 7000 картин, 2000 видео, инсталляций и скульптур, 20 000 фотографий после 1945 года, 30 000 работ на бумаге. Наше собрание так динамично росло, что сравнить его рост можно только с тремя музеями — Музеем современного искусства Сан-Франциско, нью-йоркским Музеем современного искусства и Центром Помпиду в Париже.
— Так вот кто ваши конкуренты?
— Нет, они больше — и с более серьезной репутацией. Это и есть моя цель: чтобы за пять-десять лет Albertina Modern оказалась в этой весовой категории и могла на равных разговаривать с Центром Помпиду и Tate Modern.
— Кого вы видите главной аудиторией Albertina Modern — австрийцев или иностранных туристов?
— Для начала, конечно, австрийцев. В Альбертину туристы тоже сначала не ходили, на это ушло какое-то время. Я бы хотел, чтобы через три-пять лет Albertina Modern вошла в число мест, куда стремились бы и туристы.
Маргот Пильц (Margot Pilz (*1936)). Секундная скульптура. Бондаж (из серии «Четвертое измерение»). 1978/2019© Андрей Золотов-младший— В 1897 году общество «Сецессион» откололось от Кюнстлерхауса — и это считается важным рубежом появления искусства модерна в Вене. Сегодня Albertina Modern приходит в Кюнстлерхаус. Можно ли считать это победой модерна? И что это значит для репутации Вены, которая извне воспринимается больше как склад имперской роскоши, хотя многие венцы видят свой город, прежде всего, городом прогресса и современности?
— Это самый важный вопрос из всех, которые вы мне задали. Потому что это вопрос о значении недавнего прошлого в искусстве. Ответ на вопрос о том, какое значение прошлое будет иметь через 5–10 лет, — это условие для формирования стратегии. И для ответа надо посмотреть не на нас, а на США и Францию.
После 1945 года США показали нам, что заметно опережают происходящее в мире. Все новое в области транспорта, рекламы, индустрии развлечений, в музыке — все стало появляться в США на 10–20 лет раньше. Это и есть американизация общества: даже в современном Китае все успешное создано по американской модели. Это относится и к искусству. Мы видим, что в США интерес к современному искусству растет с такой скоростью, что дух захватывает. Россия здесь пока позади. Если в России показывают великолепную выставку современного искусства, это интересует лишь небольшое меньшинство. Но я вам гарантирую, что через 10–20 лет это изменится. Австрия не так сильно позади — у нас изменения наступят через 5–10 лет. Я в этом убежден, именно поэтому я собрал сегодня такие силы, чтобы расширяться в этом направлении.
Биргит Юргенссен (Birgit Jürgenssen (1949–2003)). Без названия (Мужчина на скамейке). 1975. Альбертина — коллекция Эссль© Андрей Золотов-младшийМы видим достаточно других показателей, которые подтверждают эту гипотезу. Резкое уменьшение знаний в области старого искусства, старых тем, старой иконографии. Музею истории искусств надо бы иметь два, три, четыре миллиона посетителей в год. А у них 800 000 — меньше, чем у нас. Это неправильно! Да, люди идут туда смотреть Брейгеля: он относится к числу немногих старых мастеров, которые по-прежнему вызывают интерес. Но в целом речь идет об искусстве, которое более не говорит с нами на одном языке. Вот эта трансформация музейного мира и заставила меня так ревностно добиваться создания Albertina Modern как стратегической цели.
Это можно сравнить с трансформацией банков, страховых компаний и автомобильной промышленности. Это отрасли, которые мы проспали. Еще три года назад «Даймлер» и «Тойота» смеялись над «Теслой». Но они не понимали, что их ждет. Они были успешны в настоящем, но не подготовились к плохой погоде, которая наступила через пять лет.
Я думаю, что через пять лет музеи изменятся до неузнаваемости. Кроме 10–15 художников из первых 500 лет истории искусства, всех остальных можно будет из экспозиции убирать. Конечно, останутся Ван Гог, Пикассо, Моне. Как и Дюрер, они останутся. Но вокруг Дюрера — никого! Если сейчас поехать в Карлсруэ, там идет великолепная выставка Ханса Бальдунга, важнейшего ученика Дюрера. Тридцать лет назад он был так же известен, как Дюрер. И их выставка стоила столько же, сколько наша выставка Дюрера. У нас было 430 000 посетителей на выставке, а у них — 20 000. Интерес уменьшается резко, процесс идет очень быстро, и я не хочу, как европейские банки, проспать этот процесс трансформации. А если я допущу ошибку, это придется расхлебывать моему преемнику.
Фриденсрайх Хундертвассер (Friedensreich Hundertwasser (1928–2000)). 313. Солнце для тех, кто плачет о земле. 1957–1959. Альбертина — коллекция Эссль© 2020 NAMIDA AG, Glarus/Schweiz— Где для вас лежит граница между современным искусством, которое достойно музея, и тем, что вполне может остаться в галерее, в мастерской художника или у кого-нибудь над диваном?
— Эта граница для меня абсолютно ясна. И в этом также проявляется различие между нашим музеем и другими предложениями на этом рынке. Я железно убежден, что есть искусство, которое со временем будет канонизировано. И я не готов давать место тому искусству, что терпит грандиозные фиаско на различных биеннале. Слежу ли я за ними? Да! Я совсем недавно был в музеях Дюссельдорфа, Эссена, Ганновера и внимательно изучал их. И я вижу не только пустые музеи — музей Эссена, например, скатился с 650 000 посетителей в год до 30 000. Они сделали бесплатный вход и подняли посещаемость до 90 000 — но это смешно. И я понимаю почему. Когда туда входишь, сразу ясно: те, кто там показывает искусство, его ненавидят. А я люблю искусство. Вот и вся разница! Наше искусство выглядит иначе. Есть канон истории искусств, а есть клиентура, занимающаяся самовыражением. Мои слова могут звучать невероятно реакционно, но что поделаешь.
Понравился материал? Помоги сайту!
Подписывайтесь на наши обновления
Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней
Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен
RSS-поток новостей COLTA.RU
Ссылки по теме
Гостевой дом Альбертино-Удача, Адлер, Сочи – цены отеля, отзывы, фото, номера, контакты
В какое время заезд и выезд в Гостевом доме «Альбертино-Удача»?
Заезд в Гостевой дом «Альбертино-Удача» возможен после 14:00, а выезд необходимо осуществить до 12:00.
Сколько стоит проживание в Гостевом доме «Альбертино-Удача»?
Цены на проживание в Гостевом доме «Альбертино-Удача» будут зависеть от условий поиска: даты поездки, количество гостей, тарифы.
Чтобы увидеть цены, введите нужные даты.
Какие способы оплаты проживания предусмотрены в отеле?
Способы и сроки частичной или полной предоплаты зависят от условий выбранного тарифа. Гостевой дом «Альбертино-Удача» принимает следующие варианты оплаты: Visa, Euro/Mastercard, No creditcards accepted, only cash, American Express.
Есть ли скидки на проживание в номерах «Альбертино-Удача»?
Да, Гостевой дом «Альбертино-Удача» предоставляет скидки и спецпредложения. Чтобы увидеть актуальные предложения, введите даты поездки.
Какой общий номерной фонд у Гостевого дома «Альбертино-Удача»?
В Гостевом доме «Альбертино-Удача» 14 номеров.
Как можно добраться до «Альбертино-Удача» от ближайшего аэропорта и ж/д вокзала?
от ж/д вокзала: на автобусе № 60, 117, 125 до остановки «Птицефабрика», далее пешком.
от от аэропорта: на автобусе № 135 до остановки «Новый век», далее пешком.
Какие категории номеров есть в Гостевом доме «Альбертино-Удача»?
Для бронирования доступны следующие категории номеров:
Двухместный (Стандарт)
Двухместный (Двухместный номер с 1 кроватью или 2 отдельными кроватями)
Двухместный (Двухместный номер Делюкс с 1 кроватью или 2 отдельными кроватями и балконом)
Двухместный (Двухместный номер с 1 двуспальной кроватью и дополнительной кроватью)
Трёхместный и более (Стандарт, С балконом)
Трёхместный и более (4-местный, Стандарт)
Четырехместный (Четырехместный номер с балконом)
Четырехместный (Стандартный четырехместный номер)
Трехместный (Трехместный номер Делюкс)
Трехместный (Трехместный номер «Комфорт» с душем)
Трехместный (Трехместный номер с балконом)
Чем заняться на территории «Альбертино-Удача» в свободное время?
Гости могут воспользоваться перечисленными услугами из списка ниже. Внимание! За услуги может взиматься дополнительная оплата.
Пляж
Терраса
Терраса для загара
Чем заняться детям на территории «Альбертино-Удача» в свободное время?
В Гостевом доме «Альбертино-Удача» предусмотрены следующие услуги для маленьких детей. Внимание! За услуги может взиматься дополнительная оплата.
Детские книги, музыка или фильмы
Детские телеканалы
Няня / услуги по уходу за детьми
Анимационный персонал
Гостевой дом «Альбертино-Удача» предоставляет услугу парковки?
Да, в Гостевом доме «Альбертино-Удача» предусмотрена услуга парковки вашего автомобиля. Пожалуйста, перед бронированием уточните возможную дополнительную оплату и условия стоянки.
Отель Альбертина, Калининград – цены гостиницы, отзывы, фото, номера, контакты
В какое время заезд и выезд в Отеле «Альбертина»?
Заезд в Отель «Альбертина» возможен после 14:00, а выезд необходимо осуществить до 12:00.
Сколько стоит проживание в Отеле «Альбертина»?
Цены на проживание в Отеле «Альбертина» будут зависеть от условий поиска: даты поездки, количество гостей, тарифы.
Чтобы увидеть цены, введите нужные даты.
Какие способы оплаты проживания предусмотрены в отеле?
Способы и сроки частичной или полной предоплаты зависят от условий выбранного тарифа. Отель «Альбертина» принимает следующие варианты оплаты: Visa, Euro/Mastercard, Maestro, American Express.
Есть ли скидки на проживание в номерах «Альбертина»?
Да, Отель «Альбертина» предоставляет скидки и спецпредложения. Чтобы увидеть актуальные предложения, введите даты поездки.
Какой общий номерной фонд у Отеля «Альбертина»?
В Отеле «Альбертина» 29 номеров.
Как можно добраться до «Альбертина» от ближайшего аэропорта и ж/д вокзала?
от автовокзала: на автобусе № 1, 25, 30, 7 до ост. «Зелёная ул.», далее пройти пешком 13 минут; на автобусе № 25 до ост. «Ул. Островского», затем пройти пешком 6 минут.
от ж/д вокзала: Автобус №1, 7, 30, 10, 23 и маршрутное такси №67 до остановки «ул. Зеленая»
от от аэропорта: Автобус №144 до остановки ТЦ «Аврора» (по требованию), затем 15 мин. пешком по ул. Островского или до остановки «Центральный рынок» и затем на автобусах №1, 7, 10, 23, 30, 38 на троллейбусе №7 , маршрутное такси №67 до остановки «ул. Зеленая»
Какие категории номеров есть в Отеле «Альбертина»?
Для бронирования доступны следующие категории номеров:
Двухместный (Мансардный №9,10,12)
Двухместный (Стандарт с кухней)
Двухместный (Стандарт А Twin)
Двухместный (Стандарт №1,2,4,5,6,8)
Двухместный (Бюджетный двухместный номер с 1 кроватью или 2 отдельными кроватями)
Двухместный (Двухместный номер с 1 кроватью или 2 отдельными кроватями и базовыми удобствами)
Двухместный (Двухместный номер «Комфорт» с 1 кроватью)
Полулюкс (№11)
Люкс (№3,7)
Апартаменты (Апартаменты)
Чем заняться на территории «Альбертина» в свободное время?
Гости могут воспользоваться перечисленными услугами из списка ниже. Внимание! За услуги может взиматься дополнительная оплата.
Бильярдная
Сауна / SPA
Отель «Альбертина» предоставляет услугу парковки?
Да, в Отеле «Альбертина» предусмотрена услуга парковки вашего автомобиля. Пожалуйста, перед бронированием уточните возможную дополнительную оплату и условия стоянки.
Новая Альбертина привезла новое искусство – Коммерсантъ Санкт-Петербург
В Зимнем дворце открылась одна из самых роскошных по набору имен экспозиций этого сезона «Шедевры искусства ХХ века из собрания Альбертины». Один из самых старых и именитых музеев Вены представляет 55 работ из роскошного собрания семьи Батлинер, поступившего в Альбертину в 2007 году и в корне изменившего сам музей. С тем, как теперь себя представляет в мире Альбертина, знакомилась КИРА ДОЛИНИНА.
До 2000 года венская Альбертина являлась самым известным и самым консервативным в мире графическим собранием, в котором находятся образцово-показательные коллекции графики Дюрера, Кранаха, Рембрандта и далее по списку. Тем и была славна. Начало нового тысячелетия австрийское музейное начальство отметило назначением на пост директора музея Клауса Альбрехта Шредера, в качестве многолетнего директора венского Кунстфорума заслужившего славу страшно эффективного менеджера. Размах нововведений господина Шредера способен поразить самое богатое воображение: он увеличил площади музея с 2,5 тыс. до 22 тыс. кв. м, отреставрировал дворец, пристроил многоэтажный учебный корпус и хранительский центр, оборудовал подземное хранилище. Этот новый музей не имел с прежним настолько ничего общего, что старая гвардия искусствоведов — специалистов по графике восприняла деятельность господина Шредера как уничтожение собрания. Во многом они были правы: их старой Альбертины больше нет.
Новый музей вообще не про то, о чем была имперская по сути и по составу коллекции Альбертина. Под влиянием богатых новых приобретений и даров музей из сокровищницы старого искусства стал музеем вполне себе всеядным. Европейский модернизм, значащийся в фондах старой Альбертины как интересная, но совсем необязательная ее часть, вдруг стал едва ли не главным героем музея. Основным двигателем этого превращения оказался дар Герберта и Риты Батлинер (более 300 полотен от Моне, Пикассо, Матисса до Бэкона, Базелица и Кифера), который сделал для Альбертины возможным сочинение роскошных выставок на темы искусства ХХ века.
Выставка в Эрмитаже обо всем об этом: и о том, какой себя видит новая Альбертина, и о том, как легко она теперь может говорить на прежде знакомом, но остающемся иностранным для нее языке модернизма, и о том, что этот музей готов вступать в диалог на равных с музеями, обладающими самыми блистательными коллекциями раннего нового искусства в мире.
Эрмитаж в этом смысле отличный собеседник. У него есть самые великолепные в мире полотна Матисса, феерический Пикассо, отличный Руо и иные фовисты, но практически нет классических экспрессионистов. Вещи из Альбертины готовы временно, но очень качественно эту лакуну заполнить. При этом зачастую не самыми хрестоматийными, а самыми жесткими, освежеванными до костей в своей экспрессионистичности работами. Тяжеловесная желто-зеленая ню Эрнста Людвига Кирхнера, его же тропические джунгли такого тихого и приличного вроде бы курортного Фемарна, трагический «Автопортрет с куклой» Рудольфа Ваккера, до дрожи осознаваемый как потерянный летний рай на картине «В саду» Оскара Кокошки 1934 года, экспрессионизм с французским акцентом у Августа Макке, классика «Синего всадника» от Габриэлы Мюнтер и Алексея Явленского, истошные пейзажи и натюрморты Нольде. Однако чистым экспрессионизмом дело не исчерпывается — в свой рассказ о воцарении модернизма в Европе Альбертина добавляет отменные работы Макса Бекмана, Амедео Модильяни, Пабло Пикассо, Жоржа Руо, Хаима Сутина и многих других. В огромном строгом белоколонном Николаевском зале 55 работ висят свободно и размеренно. Вот только все в них: и краски, и имена, и обилие шедевров — кричит о своей исключительности. Похоже, что именно такой сегодня видит себя Альбертина — не полутемная обитель самого тишайшего из искусств, графики, но яркий и шумный многолюдный музей со сменяющими друг друга блокбастерами. Более 7 млн посетителей за 10 лет новой жизни. С точки зрения музейного менеджмента это безусловная победа.
Главные новости от «Ъ-СПб»Альбертино (России/Крым/Севастополь). Рейтинг отелей и гостиниц мира
ПРАВОВАЯ ОГОВОРКА
Используя сервисы, предлагаемые www.tophotels.ru, Вы выражаете
свое согласие с Условиями пользования ресурса.
Пользуясь сервисами, предлагаемыми www.tophotels.ru, Вы принимаете условия
нижеизложенного Соглашения об условиях пользования ресурса, вне
зависимости от того, являетесь ли вы «Гостем» (что подразумевает простое использование
Вами сервиса) или «Зарегистрированным пользователем» (что подразумевает регистрацию на
интернет-ресурсе www.tophotels.ru), а так же, вне зависимости от цели и субъекта
использования.
СОГЛАШЕНИЕ ОБ УСЛОВИЯХ ПОЛЬЗОВАНИЯ РЕСУРСА
в редакции от 29 декабря 2014г.
1.Термины и определения
Соглашение – Соглашение об условиях
пользования ресурса www.tophotels.ru.
Администратор – администраторы, модераторы, правообладатели, а равно
иные законные владельцы ресурса www.tophotels.ru.
Ресурс (Сервис) – интернет сайт www.tophotels.ru.
Материалы — информация, размещенная на ресурсе: тексты, статьи,
фотоизображения, видеоизображения, иллюстрации.
Пользователь — это конкретное лицо, либо организация, которое посещает
интернет-ресурс www.tophotels.ru.
В зависимости от цели и субъекта использования ресурса
различают виды Пользователей:
1.Обычные пользователи — физические лица, чаще всего туристы, а также лица,
планирующие свой отдых, посещающие ресурс в личных целях, не преследуя возможности
извлечения прибыли.
2.Коммерческие пользователи – юридические лица, индивидуальные предприниматели, а
также их представители или иные лица, действующие в интересах вышеперечисленных
субъектов, посещающие ресурс в связи с их профессиональной деятельностью, преследующие
коммерческие цели. К коммерческим пользователям в тексте настоящего Соглашения отнесены
включая, но не ограничиваясь, следующие Пользователи – турагентства, туроператоры,
отели, туристические поисковые и информационные системы и прочие субъекты туристического
бизнеса, а равно лица, действующие в их интересах.
2.Общие положения
2.1.Необходимым условием использования сервиса
www.tophotels.ru является согласие Пользователя действовать в полном соответствии со
всеми применяемыми правовыми нормами РФ и нормами международного права, а также в
соответствии с данным Соглашением.
2.2.Администраторы сайта могут менять данное Соглашение в любое время. Любые изменения
данного Соглашения вступают в силу с момента их публикации на сайте www.tophotels.ru.
Продолжая использование сервиса www.tophotels.ru после публикации изменений, Вы
соглашаетесь действовать в соответствии с условиями, указанными в модифицированном
Соглашении.
2.3.Администраторы ресурса (в т.ч. отели, сотрудничающие с ресурсом) вправе направлять
Пользователю полезную, актуальную, интересную и иную информацию путем рассылки по
электронной почте и размещения в личном кабинете. В любой момент Пользователи могут
отказаться от рассылок через личный кабинет.
2.4Посещение и использование ресурса означает, что
Пользователь принимает все условия настоящего Соглашения в полном объеме без
каких-либо изъятий и ограничений. Использование ресурса на иных условиях не
допускается.
2.5.Виду того, что активная ссылка на Соглашение размещена на главной странице ресурса и
доступна неопределенному кругу лиц, Соглашение считается заключенным с конкретным
Пользователем с момента посещения ресурса этим Пользователем, даже не смотря на
отсутствие регистрации Пользователя на ресурсе.
3.Описание ресурса
3.1.www.tophotels.ru является информационным рейтингом отелей
и гостиниц мира, основанным на мнениях и отзывах профессионалов туристического бизнеса
(турагентов) и туристов.
3.2.Данный ресурс представляет собой ежедневно пополняемый каталог отелей и гостиниц
мира, в который включены описания отелей, их фотографии и контакты. На нашем ресурсе
каждый человек, побывавший в том или ином отеле, может оставить о нем свой отзыв,
оценить размещение, уровень сервиса и питания в отеле, дополнительно аргументировав свои
оценки в отзыве, таким образом формируя рейтинг TOP Hotels.
3.3.Кроме общей информации об отелях, пользователи могут найти на www.tophotels.ru ряд
дополнительных материалов и сервисов, которые могут пригодиться при выборе места
проведения отдыха. К ним относится информация о специальных акциях, новости отелей и
прочая сопутствующая информация.
3.4.www.tophotels.ru, равно как и правообладатель данного ресурса не является
туристическим агентством и не продает туристические услуги.
4.Интеллектуальная собственность. Ограничения использования ресурса
Общие ограничения, вне зависимости от вида
Пользователя
4.1.Все материалы на ресурсе www.tophotels.ru, включая, без ограничений, любую
документацию, текст, наполнение, данные, графические изображения, интерфейсы или другие
материалы, на которые распространяется действие закона об авторских правах, охраняются
федеральным и международным законодательством. Материалы сайта могут содержать торговые
марки, знаки обслуживания и торговые имена (названия). Все права защищены.
4.2.Информация, размещенная Администраторами на ресурсе: тексты, статьи,
фотоизображения, видеоизображения, иллюстрации является собственностью правообладателя
ресурса или его партнеров, за исключением материалов, авторство которых оговорено
непосредственно в их содержании (статьи, тексты, фотографии и иллюстрации) или
информации загруженной Пользователями.
4.3.Использование информации (текстовой, графической, аудиовизуальной и иной),
размещаемой на Сайте может осуществляться только при условии соблюдения требований
действующего законодательства РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а
также настоящего Соглашения.
4.4.Дизайн, структура Сайта, изображение, графика и иные элементы, являющиеся объектом
охраны по законодательству РФ, не могут воспроизводиться полностью или частично
для создания новых информационных объектов, за исключением случаев
договорных или партнерских отношений с Администраторами ресурса, при этом условия
воспроизведения оговариваются в каждом случае индивидуально.
4.5.Определенные части данного ресурса могут быть защищены паролем и могут требовать
регистрации пользователя, желающего просмотреть их. После процесса регистрации на нашем
сайте, Пользователю на безвозмездной основе, если иное не оговорено отдельно,
предоставляются учетная запись и пароль, позволяющие получать доступ ко всем услугам и
сервисам www.tophotels.ru. Пользователь обязуется обеспечивать конфиденциальность
пароля, и несет полную ответственность за любой ущерб и любые обязательства, ставшие
последствием неспособности обеспечивать конфиденциальность пароля.
4.6.Пользователь соглашается не использовать www.tophotels.ru для:
— загрузки материалов, не соответствующих действующему законодательству, являющихся
вредными, угрожающими, оскорбительными, клеветническими, вульгарными или
неприличными;
— того, чтобы выдавать себя за другое лицо или организацию, включая, но не
ограничиваясь, официальных представителей www.tophotels.ru или поставщиков туристических
услуг, а также для того, чтобы отражать несуществующую связь между Вами и другими
лицами, или организациями;
— загрузки, рассылки, или любой другой формы публикации материалов, которые Вы не имеете
права публиковать;
— загрузки, рассылки, или любой другой формы публикации незатребованной или запрещенной
рекламы, промо-материалов, спама, и любых других материалов рекламного характера;
— загрузки, рассылки, или любой другой формы публикации материалов, содержащих
компьютерные вирусы или любые другие программные коды, файлы или программы, созданные с
целью прерывания, ликвидации или ограничения функциональности любого программного
обеспечения или аппаратуры;
— препятствования или прерывания функционирования Сервиса, или серверов и сетей,
связанных с ресурсом.
4.7.Пользователь ресурса обязуется:
— не переконструировать, не пытаться получить доступ к исходному коду, не распространять
и не создавать какие-либо производные работы, основанные на использовании Ресурса или
любой из его частей;
— не входить на Ресурс какими-либо путями, отличными от предоставленного
www.tophotels.ru интерфейса. В дополнение к этому, любое программное обеспечение, доступ
к которому предоставляется на данном сайте, включая, но не ограничиваясь всеми HTML
кодами и онлайн средствами управления, является собственностью администраторов. Любое
воспроизведение или распространение данного программного обеспечения строго
запрещено.
4.8.Администратор ресурса может по своему усмотрению и без предварительного уведомления
запретить/ограничить Пользователю пользование ресурсом. Причины данных мер могут
включать в себя, но не ограничиваются следующим:
— нарушения данных Условий пользования или других договоров с администрацией
www.tophotels.ru;
— соответствующие запросы правоохранительных или других государственных органов;
— возникновение неожиданных технических неполадок или проблем с системой
безопасности;
— участие Пользователя в мошеннических или незаконных операциях, и/или невыплата
каких-либо денежных сумм, взимаемых за предоставление услуг, связанных с Сервисом.
Ограничения использования ресурса для Обычного пользователя:
4.9.www.tophotels.ru предоставляет бесплатные услуги, предназначенные для личного
некоммерческого использования. Пользователю не разрешается использовать данный сайт для
получения прибыли, за исключением договорных отношений с Администратором ресурса;
4.10.Если обратное не указано на сайте, данное Соглашение разрешает Обычному
пользователю просматривать, загружать, кэшировать, копировать и распечатывать Материалы,
в соответствии со следующими условиями:
— Любая копия Материалов или отдельной их части должна содержать ссылку на страницу
ресурса www.tophotels.ru , содержащую скопированную информацию;
— Обычному пользователю дается ограниченное, неэксклюзивное право создавать
гипертекстовые ссылки на главную и внутренние страницы ресурса, с условием того, что
такая ссылка не ведет к ложному, уничижительному, обманному восприятию сервиса
www.tophotels.ru.
При этом, www.tophotels.ru оставляет за собой право отменить вышеуказанные
разрешения в любое время, без объяснения причин, вследствие чего любое использование
Материалов должно быть немедленно прекращено по соответствующему уведомлению
Администратора.
Ограничения использования ресурса для Коммерческого
пользователя:
4.11.Коммерческому пользователю не разрешается загружать, кэшировать, копировать и
распечатывать Материалы с сайта без получения предварительного письменного соглашения
Администратора сайта
4.12.Коммерческому пользователю разрешается размещать ссылки только на полную версию
Ресурса, главную страницу www.tophotels.ru.
4.13.Коммерческому пользователю не разрешается размещать ссылки на внутренние страницы
www.tophotels.ru, в том числе спецссылки с окончанием «?_mode —» вне зависимости от цели
их размещения.
4.14.Коммерческому пользователю не разрешается использовать никакие из торговых марок,
логотипов или торговых названий с ресурса, равно как и любую другую авторскую
информацию, включая графические изображения, а также любой текст, или интерфейс/дизайн
любой страницы или любой формы, содержащейся на странице Сайта без получения
предварительного письменного соглашения Администратора сайта.
5.Материалы, передаваемые (размещаемые) Пользователем для публикации и/или распространения посредством www.tophotels.ru
5.1.Пользователь гарантирует, что вся информация, размещенная
им, является подлинной. Ответственность за указание недостоверной, ложной, ошибочной
информации лежит на Пользователе.
5.2.Пользователь несет ответственность за законность, соответствие реальному положению
дел, соответствие контексту, оригинальность и авторство любого из размещаемых им
материалов.
5.3.Модератор имеет право вносить корректировки в комментарии и отзывы с ошибками или
ненормативной лексикой. Комментарии и отзывы, содержащие рекламу или любые другие
предложения коммерческого характера, будут удаляться с сайта. Активные или неактивные
ссылки, используемые в комментариях, в большинстве случаев будут вырезаны.
Администратор/модератор проекта вправе удалять отзывы/комментарии/фото, загруженные
пользователями без объяснения причин.
5.4.Правообладатель сайта www.tophotels.ru не распространяет свои авторские права на
материалы, доступные на ресурсе (включая фотографии и графические элементы), публикуемые
Пользователем. Однако, публикуя такие материалы на ресурсе Пользователь передает
www.tophotels.ru международную, неэксклюзивную и безвозмездную лицензию (разрешение) на
использование, распространение, адаптацию и публикацию данных материалов с целью
описания и рекламы описываемого отеля или услуги. Срок действия разрешения
заканчивается, когда Пользователь, либо администрация www.tophotels.ru убирает данные
материалы со страниц сайта.
5.5.Администрация ресурса не несёт ответственности за корректность представленной в
отзывах и комментариях информации. www.tophotels.ru не обеспечивает контроль материалов,
публикуемых Пользователями на ресурсе, и, вследствие этого, не гарантирует точность,
целостность или качество данных материалов. Пользователь самостоятельно должен оценивать
потенциальный риск и нести полную ответственность за использование любых материалов,
включая уверенность в их точности, полноте и полезности.
5.6.Администраторы могут просматривать, либо не просматривать материалы перед их
публикацией. Представители www.tophotels.ru имеют право (но не обязанность) отслеживать,
отклонять или переносить любые материалы, доступные с помощью Сервиса.
5.7.Пользователям ЗАПРЕЩЕНО размещать на ресурсе любые материалы, распространение
которых запрещено действующим законодательством Российской Федерации и/или нормами
международного права. Пользователь несет ответственность за несоответствие содержания
рекламно-информационных материалов, действующему законодательству РФ, в том числе,
нормам федеральных законов «О рекламе», «О средствах массовой информации», «Об авторском
праве и смежных правах», «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест
происхождения товаров». Пользователь гарантирует, что публикуемые им материалы не
являются ненадлежащей рекламой, а также не нарушают неприкосновенность частной жизни,
личной и семейной тайны, других охраняемых законом прав и интересов третьих лиц.
6.Ограничение ответственности
6.1.Администраторы сайта прилагают все надлежащие усилия по
обеспечению корректности всей информации, размещенной на Сайте. Вместе с тем не
гарантируют абсолютную точность, полноту или достоверность информации, содержащейся на
Сайте, не отвечают за неточности, возможные ошибки или другие недостатки в размещаемой
информации.
6.2.Оценка качества размещенной на Сайте информации, ее актуальности, полноты и
применимости — в ведении и компетенции Пользователя.
6.3.www.tophotels.ru не предоставляет никаких гарантий. Информация и услуги,
предлагаемые на сайте, могут быть неточными, так как большинство данной информации
предоставляется непосредственно поставщиками услуг.
6.4.Администраторы не гарантируют, что:
— сервис будет соответствовать вашим требованиям;
— результаты, полученные в процессе пользования сервисом, будут точными или
достоверными;
— качество любых услуг, информации, или других материалов, приобретаемых вами с помощью
ресурса, будут соответствовать вашим требованиям.
6.5.Рейтинги отелей, отражаемые на данном сайте, могут быть использованы только в
качестве общих рекомендаций.
6.6. Администраторы www.tophotels.ru и/или работающие с ним третьи лица могут вносить
изменения в информацию на данном сайте в любое время.
6.7.Партнеры www.tophotels.ru, включая, без ограничений, отели, туристические агентства
и туристических операторов, предоставляющие туристические или какие-либо другие услуги
посредством сервиса www.tophotels.ru не являются агентами или представителями
www.tophotels.ru.
6.8. www.tophotels.ru не несет ответственность за действия, ошибки, обещания, гарантии
своих партнеров или третьих лиц, размещающих информацию на ресурсе, а также за нарушения
или несоблюдения ими договоров, равно как и за любой материальный, моральный прямой или
косвенный ущерб, или любые другие потери, возникающие вследствие вышеуказанного.
6.9.Администраторы сайта не могут нести ответственность за любой прямой, косвенный
убыток, связанный с использованием данного сайта, или с задержкой или невозможностью его
использования, а также за любую информацию, продукты и услуги, приобретенные посредством
данного сайта, или другим способом полученные с его помощью.
6.10.Данный сайт содержит гиперссылки на Интернет-ресурсы, управляемые лицами, не
связанными с www.tophotels.ru. Эти гиперссылки публикуются исключительно в
информационных и ознакомительных целях. Администратор не контролирует эти
Интернет-ресурсы и не несет ответственности за их содержимое и использование данного
содержимого Пользователями.
6.11.Пользователь несет ответственность по искам и претензиям третьих лиц к
администраторам сайта и лично Пользователю за нарушения, вызванные размещением им
информационных материалов.
6.12.Администраторы ресурса не несут ответственности за временные технические сбои и
перерывы в предоставлении услуг, за временные сбои и перерывы в работе линий связи, иные
аналогичные сбои, а также за неполадки компьютера, с которого Пользователь осуществляет
выход в Интернет.
7.Разрешение споров и применяемая правовая норма
7.1.В случае публикации материалов, содержащихся на страницах
сайта, без соблюдения условий изложенных в настоящем Соглашении, администраторы
оставляют за собой право на защиту своих нарушенных прав в соответствии с действующим
гражданским законодательством и законодательством об авторском праве и смежных
правах.
7.2.При обнаружении фактов нарушения условий настоящего Соглашения Администратор
отправляет «нарушителю» досудебное уведомление с требованием устранить выявленные
нарушения в установленный срок. При неисполнении указанных требований защита нарушенных
прав и взыскание причиненных убытков производится в судебном порядке по месту
регистрации правообладателя Сайта www.tophotels.ru
7.3.Любые судебные процессы по данному Соглашению будут проводиться в Российской
Федерации в г. Москве, в соответствии с подсудностью судов судебной системы в РФ и
условиями настоящего Соглашения.
8.Заключительные положения
8.1.Если Вы не согласны с Условиями пользования, или какой-либо их частью, пожалуйста, воздержитесь от использования ресурса www.tophotels.ru.
Администраторы ресурса
www.tophotels.ru
Читать полностью на https://www.tophotels.ru/about/agreement
Альбомы | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ММ LP 00190 | Albertino E Molella Presentano Различный | Альбертино И Молелла Презентано Разное — Оригинальный Mega Mix Vol.1 (LP, Comp, Mixed) | Мегамикс | ММ LP 00190 | Италия | 1990 | Продать эту версию | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Синглы и EP | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 1014-7 | Альбертино с участием Дэвида Сиона * | Альбертино с участием Дэвида Сиона * — Ваша любовь безумна (Макси, Сингл) 14 версии | Рекорды X-Energy | 1014-7 | Нидерланды | 1991 | Продать эту версию | 14 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ПТМ 3308 | Альбертино | Хардкорная подборка, том.6 (12 дюймов, смешанный, рис.) | Extreme Records | PTM 3308 | Италия | 1994 | Продать эту версию | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 7243 8 79626 2 0 | Джиджи Д’Агостино и Альбертино | Джиджи Д’Агостино и Альбертино — супер (Макси, Сингл) 20 версии | NoiseMaker, Media Records | 7243 8 79626 2 0 | Франция | 2000 | Продать эту версию | 20 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| UL4034 | Альбертино Feat.Найлз Мейсон | Альбертино Feat. Найлз Мейсон — Волшебная страна (7xФайл, MP3, Одиночный, 320) | Ультра Рекордс | UL4034 | США | 2013 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Сборники | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| LP TM 3303 | Альбертино | Хардкорная подборка, том.3 (LP, Comp, Mixed) | Extreme Records | LP TM 3303 | Италия | 1992 | Продать эту версию | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| LP TM 3301 | Альбертино | Хардкорная подборка, том.1 (Comp) 2 версии | Extreme Records | LP TM 3301 | Италия | 1992 | Продать эту версию | 2 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| CD TM 3302 | Альбертино | Хардкорная подборка, том.1 (Часть 2) (Comp) 2 версии | Extreme Records | CD TM 3302 | Италия | 1992 | Продать эту версию | 2 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| MC TM 3307 | Альбертино | Хардкорная подборка, том.5 (Comp) 3 версии | Extreme Records | MC TM 3307 | Италия | 1993 | Продать эту версию | 3 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| LP TM 3304 | Альбертино | Хардкорная подборка, том.4 (Comp) 3 версии | Extreme Records | LP TM 3304 | Италия | 1993 | Продать эту версию | 3 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 015 | Альбертино, Молелла, Фаргетта присутствует Разное | Альбертино, Молелла, Фаргетта присутствуют Разное — Deejay Parade, том 1 (Comp) 4 версии | ВРЕМЯ (2), ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 015 | Италия | 1993 | Продать эту версию | 4 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 038 | Альбертино | Deejay Parade 4 (Comp) 4 версии | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 038 | Италия | 1994 | Продать эту версию | 4 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 043 MC | Альбертино | Deejay Parade 5 (Comp) 3 версии | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 043 MC | Италия | 1994 | Продать эту версию | 3 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| КТА 037, ВРЕМЯ 055 | Альбертино | Альба Том 2 (Comp) 3 версии | ВРЕМЯ (2) | КТА 037, ВРЕМЯ 055 | Мальта | 1995 | Продать эту версию | 3 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 050 CD | Альбертино | Альба Том 1 (Comp) 2 версии | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 050 CD | Италия | 1995 | Продать эту версию | 2 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 060 | Альбертино | Альба Том 3 (Comp) 4 версии | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 060 | Италия | 1995 | Продать эту версию | 4 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 065 MC | Альбертино | Альба Том 4 (Comp) 2 версии | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 065 MC | Италия | 1996 | Продать эту версию | 2 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 070 | Альбертино | Альба Том 5 (Comp) 2 версии | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 070 | Италия | 1996 | Продать эту версию | 2 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 075 MC | Альбертино | Альба Том 6 (Comp) 2 версии | ВРЕМЯ (2), Radio Deejay, Radio Deejay, TIME (2) | ВРЕМЯ 075 MC | Италия | 1996 | Продать эту версию | 2 версии | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 082 MC | Альбертино / Фаржетта | Альбертино / Фаржетта — Диджей Парад (Cass, Comp, Mixed) | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 082 MC | Италия | 1997 | Продать эту версию | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 205 MCDP | Альбертино | Deejay Parade Estate 2000 года (2xCass, Comp, Mixed) | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 205 MCDP | Италия | 2000 | Продать эту версию | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 280 MCDP | Альбертино | Диджей Парад 2002 (2xCass, Comp, Mixed) | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 280 MCDP | Италия | 2001 | Продать эту версию | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ВРЕМЯ 250 MCDP | Альбертино | Deejay Parade Estate 2001 г. (2xCass, Comp, Mixed) | ВРЕМЯ (2) | ВРЕМЯ 250 MCDP | Италия | 2001 | Продать эту версию | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| нет | Альбертино | Танцевальная революция — Elettronica (CD, Comp) | La Repubblica | нет | Италия | 2002 | Продать эту версию | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| нет | Альбертино | Танцевальная революция — итальянский стиль (CD, Comp) | La Repubblica | нет | Италия | 2002 | Продать эту версию | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Альбертино, Jere ‘/ Добро пожаловать
Я так рада начать наш учебный год! Этот год будет непохожим на другие, и когда начнется школа, вас ждут новые вещи.Хотя мы не будем в классе, у нас будет собственный виртуальный класс Google. Независимо от того, где мы учимся, я сделаю все возможное, чтобы этот год был веселым и полным роста! С нетерпением жду начала работы во вторник, 8 сентября 2020 г.
Напишите мне по адресу [email protected]
5-9 октября
Неделя уважения
Понедельник, 5 октября. – Закончите издевательства над созданием Всемирного дня предотвращения издевательств. День голубой рубашки.Сделайте свой вклад, чтобы подавить издевательства. Наденьте рубашку СИНИЙ .
Вторник, 6 октября — Следуйте золотому правилу — будьте уважительны! Носите ЗОЛОТОЙ или ЖЕЛТЫЙ.
Среда, 7 октября — Без ума от доброты — Мы сходим с ума от доброты и уважения! Носите сумасшедшие носки.
Четверг, 8 октября — Без ума от доброты — Мы сходим с ума от доброты и уважения! Безумный день волос.
Пятница, 9 октября — Мы все разные- Носите несоответствующую одежду , чтобы напомнить нам, что мы разные и можем быть друзьями.
19 октября -е -23 рд
Неделя безопасной школы
Понедельник, 19 октября -е — H elp E veryone R espect O thers — Одевайтесь как день супергероя — Наденьте рубашку супергероя или маска.
Вторник, 20 октября -е — Мир, любовь и счастье — Распространяйте хорошее настроение и продвигайте мир, надевая в школу знаки мира или краситель для галстуков.
Среда, 21 октября st — Носите ORANGE на день единства — Покажите, что мы едины для доброты, принятия и участия.
T четверг, 22 октября nd — Разбрасывайте доброту, как конфетти — носите столько цветов, сколько сможете.
Пятница, 23 октября rd — United As One — Носите свою школьную одежду, чтобы показать, что мы едины, чтобы обеспечить безопасность нашей школы.
26 октября -е -30-е
Неделя красной ленты
Понедельник, 26 октября -е — Горжусь отсутствием наркотиков — Наденьте КРАСНЫЙ , чтобы начать Red Ribbon Wee
Вторник, 27 октября -е — Объединитесь против наркотиков — Наденьте футболку или рубашку команды
Среда, 28 октября -е — Положите конец лекарствам — Наденьте свою любимую шляпу
Четверг, 29 октября -е — Lei Off Наркотики — Наденьте гавайскую рубашку или лей
Пятница, 30 октября -е — Мое будущее светлое — никаких наркотиков в поле зрения — Носите неоновые или яркие цвета
Виртуальная Снова в школу Мисс.Многие
Виртуальный снова в школу, мисс Шадл,
Виртуальная Снова в школу Мистер Грейс
Виртуальный снова в школу мисс Джонсон
Нажмите здесь:
Ожидания от дистанционного обучения
Справочник по дистанционному обучению
Если у вас возникли технические проблемы с дистанционным обучением, используйте адреса электронной почты ниже:
Запрос на технологическую помощь родителям / учащимся:
Если у вас возникли проблемы с технологией, заполните форму ниже:
Форма запроса
* Обратите внимание, что мы предлагаем помощь только с устройствами, предоставленными округом.
Скидки с 2: 30–3: 15
Нажмите на ссылку ниже, чтобы попасть в дневную зону для вашего ребенка:
Monday Art Ms. Many
Музыка вторника Музыка мистера Грейса Страница
Среда Тренажерный зал Ms. Keller’s Phys Ed Страница
Четверг Технологии Компьютер миссис Джонсон Страница
Friday Library Ms. Schadl’s Library Page
Мы начнем наш год с знакомства с алфавитом с помощью программы Fundations Phonics.В течение первых двух коротких недель мы прочитаем Chicka, Chicka, Boom, Boom и представим ВСЕ буквы. Начиная с 3-й недели, мы сосредоточимся на 1-2 письмах в неделю. Мы представим (рассмотрим) каждую букву, звук и будем различать прописные и строчные буквы.
Читательская мастерская
В классе во время семинара для читателей мы учимся быть Читателями.
Мы узнаем, что есть 3 способа читать книгу…
1. Посмотрите картинки
2. Посмотрите на слова
3. Перескажите историю
Писательская мастерская
Writer’s Workshop — это назначенное время каждый день, когда студенты становятся «авторами».
После каждого мини-урока у учащихся будет время для самостоятельного письма, где они выберут собственную тему для написания и будут иметь возможность практиковать навыки и стратегии, полученные на мини-уроке.Предоставляя учащимся возможность выбирать темы, текст становится аутентичным, увлекательным и значимым. В течение этого времени самостоятельного написания учитель будет встречаться с отдельными людьми или небольшими группами для обсуждения и поощрения их роста как авторов.
Учащиеся научатся писать, редактировать, редактировать и публиковать рассказы в течение всего учебного года. Они также начнут оценивать собственное письмо и научатся применять характеристики качественного письма в своей работе.
Как и грамотность, в учебной программе поощряются навыки и мышление Mat h . Я люблю включать в преподавание рассказы, песни, художественные проекты и практические занятия, и время на математику не исключение.
Вы можете получить доступ к веб-сайту из дома, используя следующую ссылку
http://www.pearsonrealize.com
- Оказавшись на веб-сайте, следуйте следующим указаниям….
- 1. На странице входа Pearson щелкните поле с надписью Pearson EasyBridge Plus & Auto
- 2. В поле с предложением выбрать район введите / выберите: .
- JACKSON TWP SCHOOL DISTRICT-INT
- 3. Информация для входа студентов:
Логин: Студенческий билет №
Пароль: имя + уровень оценки (например, JereKF)
Вы можете ожидать, что пакет по каждой теме придет домой. Это ни в коем случае не требование, а скорее дополнение к тому, что мы делаем в классе.
В математике мы решаем и делим вместе . Мы практикуем вместе, . Узнаем вместе ! Словарные карточки, опять же, не предназначены для того, чтобы быть «визитными» словами для детей … они должны использоваться как инструмент, помогающий понять концепцию, лежащую в основе этого слова. Вы заметите графическое изображение на обратной стороне каждой карты. Изображение и возможность изучить понятие слова гораздо более значимы на этом этапе развития. Используйте язык в повседневном общении, как я это делаю в классе.
Некролог Пола Маркуса Альбертино
Некролог
74-летний Пол Маркус Альбертино из Лоуэлла вернулся домой, чтобы побыть со своим Господом и Спасителем в окружении семьи 24 января 2021 года в 21:20. Он родился в Гастонии, Северная Каролина, в семье покойного Лебедя Л. и Беатрис Тино. Помимо родителей, ему предшествовали смерти его правнук Аветт Пол Уайт и братья Рон Л., Джеймс и Ларри Тино.
Те, кому осталось беречь его память, включают его 55-летнюю жену Дженис, дочь Тэмми Леггетт и муж Винделл из Лоуэлла, сына Марка Альбертино и жену Дину из Тейлорсвилля; четверо внуков, Тейлор, муж Райан, Келси, муж Джон, Эмма и Малачи; на подходе трое правнуков, Мэйсон, Айден и Элиана; братья, Филип, жена Дорис, из Кловера, Южная Каролина, Стивен из Инмана, Южная Каролина; невестки Джуди и Линда; несколько племянниц и племянников.
Пол был ветераном Вьетнама, служил в армии США. Он был трудолюбивым, любил свою семью и обладал чувством юмора, как никто другой. Его девизом было настойчиво, и он воплощал его в жизнь на протяжении всей своей жизни. Пол был членом и верным сторонником Тейлорсвилльской церкви Бога. Многие его обожают, потому что он всегда заставлял других чувствовать себя любимыми.
Посещение состоится в среду, 27 января, с 18:00 до 20:00 в похоронном бюро Woodlawn, 375 Woodlawn Ave., Mt. Холли. Служба, посвященная жизни Павла, пройдет в баптистской церкви на Голгофе в Гастонии в четверг, 28 января, в 11:00 и будет транслироваться в прямом эфире.Службу будут обслуживать преподобные. Марк Альбертино, Кевин Форд и Джош Гландон. Похороны с воинскими почестями последуют в Мемориальном парке Гастона.
Особая благодарность Гастону Хоспису и заботе, которую он получил, а также Лизе Спенсер, его любящей CNA. Вместо цветов можно сделать пожертвования в Фонд защиты жизни Церкви Тейлорсвилля по адресу 556 Kerda Street Taylorsville, North Carolina 28681. Выражение соболезнования онлайн можно оставить на сайте www.woodlawnfuneral.org.
Чтобы отправить цветы семье или посадить дерево в память о Поле Маркусе Альбертино, посетите наш цветочный магазин.
Значение Альбертино, что означает Альбертино?
[ сл. al-ber-ti-no, alb-ert-ino] Имя мальчика Альбертино произносится как AELB-erTIYNow †. Альбертино широко используется в итальянском языке и имеет германское происхождение.
Альбертино — итальянский вариант транскрипции Альберта.
Альбертино также является уменьшительным от итальянского имени Альберто (итальянский, португальский, испанский и английский).
См. Также соответствующую форму, Альбертина (английский, немецкий, итальянский и португальский).
См. Также связанные категории, итальянский и немецкий (немецкий).
Альбертино — необычное имя для мальчика. Он не входит в первую тысячу. В 2018 году в семействе имен мальчиков, напрямую связанных с Альбертино, наиболее часто использовался Альберт.
Детское имя, которое звучит как Альбертино, — это имя Альбертин (итальянское).
† приблизительно английское произношение для Альбертино: AE как в «at (AE.T)»; L как в «lay (L.EY)»; Б как в «быть (Б.Й)»; ER как «больно (HH.ER.T)»; Т как в «тройник (T.IY)»; IY как «есть (IY.T)»; N как «колено (Н.ИЙ)»; OW как «дуб (OW.K)»
Условные обозначения:
синий: имя мальчика
красный: имя девушки
курсив : унисекс имя
полужирный : основное имя
девочка (6265)
мальчик (4886)
унисекс (1558)
английский (1124)
иврит (832)
греческий (730)
арабский (570)
немецкий (570)
латинский (489)
санскрит (392)
французский (215) 9077 французский (215) 9077 (202)
кельтский (171)
итальянский (121)
американский (92)
ирландский (87)
скандинавский (72)
готический (70)
русский (64)
голландский (51) )
албанский (46)
японский (45)
польский (44)
португальский (39)
валлийский (39)
славянский (38)
венгерский (33)
суахили (33)
турецкий (33)
чешский (30)
армянский (26)
римский (23)
персидский (17)
кечуа (17)
идиш (16)
египетский (15) каталан
(14)финикийский (14)
баскский (9)
литовский (9)
румынский (9)
907 77 латышский (8)арамейский (7)
ацтекский (7)
акан (6)
ангольский (6)
овцы (6)
галисийский (6)
эстонский (5)
сирийский (5)
тамильский (5)
украинский (5)
игбо (4)
панджаби (4)
ассирийский (3)
бретонский (3)
фризский (3)
иллирийский )
курдский (3)
маори (3)
науатль (3)
семитский (2)
афганский (1)
амхарский (1)
камбоджийский (1)
китайский (1)датский (1)
индоевропейский (1)
киова (1)
сиуан (1)
См. Еще 62Смотреть меньшебог (139)
помощник (132)
король (118)
благородный (86)
наследник (56)
святой (52)
сила (47)
библейский (40)
человечность (40)
мудрый (40)
честь (37)
могущественный (37)
стихия (34)
брат (33)
воин (29)
золото (27)
сердце (26) )
защитник (26)
орел (25)
дерево (25)
тихий (24)
солнце (22)
смелый (20)
эльф (18)
непонятный (18)
река (18)
песок (18)
бессмертный (17)
средневековый (17)
война (17)
католическая (15)
литература (15)
детеныш (14)
жизнь (14)
меч (14)
деревня (14)
земля (13)
смерть (12)
герой (12)
радость (12)
викторио сша (12)
белый (12)
англизированный (11)
миссионерский (11)
норманн (11)
возрождение (11)
медведь (10)
любимый (10)
доброжелательный ( 10)
темный (10)
небо (10)
древний (9)
церковь (9)
рассвет (9)
пуритане (9)
огонь (8)
лев (8)
комбинация (7)
континентальный (7)
цветок (7)
народный (7)
благодать (7)
луна (7)
теолог (7)
синий (6)
бремя (6)
громко (6)
защита (6)
ученый (6)
весна (6)
учитель (6)
изобилие (5)
последователь (5)
четвертый ( 5)
счастливый (5)
шлем (5)
отшельник (5)
дом (5)
пророк (5)
упадок (4)
доктор (4) 9077 8
враг (4)
эквивалент (4)
лошадь (4)
независимый (4)
непобедимый (4)
джон (4)
посланник (4)
современный (4)
гора (4)
выдающийся (4)
сэр (4)
титул (4)
дядя (4)
дикий (4)
ветер (4)
вино (4)
адам ( 3)
принадлежат (3)
птица (3)
замок (3)
олень (3)
фермер (3)
прощающий (3)
Джордж (3)
богиня (3)
иисус (3)
маркус (3)
опера (3)
роза (3)
море (3)
седьмой (3)
стройный (3)
террор (3)
трагедия (3)
троян (3)
универсальный (3)
мудрость (3)
актер (2)
афины (2)
бриттани (2)
рождество (2)
родственный (2)
утешитель (2)
предназначенный (2)
восьмой (2)
быстрый (2)
трава (2)
хануман (2)
остров (2)
Иерусалим ( 2)
зеркало (2)
месяц (2)
девятый (2)
северный (2)
послушный (2)
приставка (2)
провайдер (2)
радуга (2)
корень (2)
жертва (2)
змея (2)
суффикс (2)
десятая (2)
тор (2)
доверие (2)
правда (2)
вселенная (2)
видение (2)
волк (2)
афро (1)
гнев (1)
архангел (1)
лысый (1)
кабан (1)
верблюд ( 1)
мультфильм (1)
облако (1)
коллектор (1)
комфорт (1)
композитор (1)
отсчетов (1)
прямой (1)
собака (1)
глаз (1)
лисица (1)
коза (1)
зерно (1)
половина (1)
харт (1)
пастух (1)
гунн (1)
еврейский (1)
королевство (1)
адвокат (1)
лотос (1)
македония (1)
мэри (1)
купец (1)
металл (1)
чудо ( 1)
обезьяна (1)
болот (1)
николай (1)
нортумбрия (1)
оранжевый (1)
язычник (1)
бег (1)
разговорный (1)
корма (1)
шторм (1)
символический (1)
вторник (1)
великобритания (1)
вестготов (1)
обет (1)
вульф (1)
yorkshire (1)
См. еще 193Смотреть меньшеCopyright & copy 2009-2021 Baby Names Pedia.Все права защищены.
Альбертино и Нора П | Шнайдер, Галлуцци, Ширмахер
CADENZA23И снова Cadenza поддерживает поток крови благодаря добавлению нового артиста в свой список — или, в данном случае, трех из них: Гвидо Шнайдера, Андре Галлуцци и Флориана Ширмахера, объединившихся для двустороннего трехстороннего пути. , что привело к появлению двух абсолютных штормов как раз к сезону штормов.
Сторона А представляет «Альбертино», первое сотрудничество Гвидо Шнайдера и Андре Галлуцци.Шнайдер, конечно, хорошо известен своими хитрыми, гиперкинетическими записями и ремиксами на таких лейблах, как Poker Flat, Tuning Spork, Moon Harbor, Trapez и Highgrade; Галлуцци до сих пор оставался более или менее человеком за кулисами (и деками), он вместе с Полом Бртшичем основал лейбл Taksi и выпустил компакт-диски André Galluzzi … Im Garten, Berghain 01 и Freakshow Cocoon Ibiza Summer Mix. На «Альбертино» эти двое готовят гибкий степпер с лишним фанком. Спиральная басовая линия с одним тактом держит вещи на земле, когда скользящие аккорды доносятся к стропилам, но реальное движение находится в кулисах: дерзкие ударные всплески, дерзкий фланец, паровые трубки, излучающие белый шум, и линии задержки, растянутые, как веревка альпиниста.Внимание к деталям — не что иное, как гениальность, но это трек для тех, кто движется, а не для мыслителей: семь с половиной минут серьезного, возвращающегося к основам джиттербэджа.
На стороне B Шнайдер объединяется с Флорианом Ширмахером. Эти двое хорошо известны со времен Glowing Glisses, выпустив три EP и альбом для Poker Flat и Dessous в период с 2002 по 2003 год; на этот раз они взяли свою склонность к тонко настроенным минимальным грувам и превратили это в нечто явно причудливое.Грохочущие томы и жидкие афро-латинские ручные барабаны придают этой мелодии очень низкий центр тяжести — если ваши бедра не двигаются в этом направлении, вы, вероятно, мертвы. Узкие ударные петли освещают высокие частоты, как множество зажигалок, поднятых вверх, освещая проход темной волнообразной мелодией. Здесь гипноз — это не фактор повторения, как таковой, а скорее то, как новые звуки и фразы проникают и выходят, дразня уши и ступни и заставляя слушателей кружиться в лабиринте концентрических кругов.Несмотря на все его поступательное движение, здесь можно заблудиться.
Albertino 27 (102pb26) | FEI.org
Большинство браузеров по умолчанию настроены на автоматический прием файлов cookie, но обычно вы можете изменить настройки своего браузера, чтобы предотвратить автоматическое принятия и предлагать вам каждый раз, когда вам отправляется файл cookie или разрешать вы можете вообще не получать файлы cookie. Если вы хотите заблокировать файлы cookie, следуйте соответствующим инструкциям.Убедитесь, что выбранные вами инструкции соответствуют типу и версии программного обеспечения вашего браузера:
IE11,10
Откройте Internet Explorer, нажмите кнопку «Инструменты», а затем нажмите «Свойства обозревателя».
На вкладке «Конфиденциальность» переместите ползунок вверх до «Блокировать все файлы cookie».
Дополнительные сведения: Поддержка Internet Explorer
IE9,8,7
Откройте Internet Explorer, нажав кнопку «Пуск».В поле поиска
введите Internet Explorer, а затем в списке результатов щелкните Internet Explorer.
Нажмите кнопку «Инструменты», а затем выберите «Свойства обозревателя». Щелкните вкладку Конфиденциальность, а затем,
в разделе «Настройки» переместите ползунок вверх, чтобы заблокировать все файлы cookie или
внизу, чтобы разрешить использование всех файлов cookie, а затем нажмите OK.
Дополнительная информация: Поддержка Internet Explorer
Хром
Щелкните меню Chrome на панели инструментов браузера.
Выберите «Настройки»
Нажмите «Показать дополнительные настройки»
В разделе «Конфиденциальность» нажмите кнопку «Настройки содержимого».
В разделе «Файлы cookie» выберите «Запретить сайтам устанавливать какие-либо данные»
Дополнительная информация : Поддержка Chrome
Mozilla Firefox
Выберите «Инструменты» на главной панели задач, а затем «Параметры».
Щелкните панель «Файлы cookie»
Выберите панель «Конфиденциальность»
В разделе «Файлы cookie» снимите флажок «Принимать файлы cookie с сайтов».
Нажмите кнопку «ОК»
Дополнительная информация: Поддержка Firefox
Safari
Нажмите кнопку «Инструменты» на главной панели задач, а затем «Настройки».
Нажмите кнопку «Безопасность».
В разделе «Принимать файлы cookie» нажмите «Никогда».
Нажмите X в правом верхнем углу, чтобы закрыть окно.
Дополнительная информация: Поддержка Safari
Альбертино — Южная Филадельфия Обзор
Альбертино
1619 E.Passyunk Ave.
215-339-5211
Принимаются кредитные карты
Слишком мало для инвалидной коляски
Бронирование — хорошая идея
Мне всегда хотелось, чтобы Ист-Пассюнк-авеню стала похожей на Мэйн-стрит в Манаюнке и Джермантаун-авеню в Честнат-Хилл. Улица идеально подходит для прогулок, покупок, ужинов — чудесная прогулка, даже если все, что вы хотите, — это эспрессо или рожок мороженого.
Я люблю называть авеню Итальянский Ресторанный Ряд. Сходите в Marra’s за пиццей, пообедайте из нескольких блюд в Mamma Maria, попробуйте стейк в Ozzie’s или поужинайте в Mr.Мартино. Я просмотрел все рестораны в районе, включая восхитительный RoseLena’s.
Около восьми лет назад комета Джулии открыла две двери от RoseLena’s. Я любил это место. Это был BYOB, персонал был восхитительным, а еда первоклассная. Увы, закрылась. Следующей была Жанна Наталь, французское бистро, которым управляют две женщины. Позже закрылся.
На его месте Альбертино, новейший итальянец Восточного Пассюнка.
«У вас есть бронь?» — спросил улыбающийся джентльмен, когда мы спасались от ужасной 94-градусной жары в это очаровательное место.«Нет, извините, мы этого не делаем», — сказал я. «Не волнуйтесь, у меня есть для вас стол», — ответил он, показывая нам вместительный стол на троих.
Декор — подсказка, что вы собираетесь на римский ужин. У дверей стоит большой этрусский кувшин землистого цвета. Прекрасные фрески также этрусские, выполненные в мягкой сиене и кремовых тонах. Несколько фресок находятся в процессе создания, и они выглядят многообещающе. Как заявил в своем шедевре The Food of Italy покойный великий писатель-кулинар Уэверли Рут: «Римская еда — это этрусская еда.«
Конечно, римско-еврейские артишоки ( carciofi alla giudia ) были среди специальных (9 долларов). Это одни из моих любимых закусок. Я получил два молодых артишока с длинными стеблями, которые были дважды обжарены, листья превратились в цветок, подавались теплыми и залиты легким винегретом. Они были такими хрустящими, такими восхитительными, что я могла съесть шесть штук. Жаль, что их готовят лишь единицы итальянских ресторанов.
Салат «Цезарь» моей мамы (6 долларов) был приготовлен со свежим хрустящим роменом и посыпкой пармезаном и залил домашней заправкой.Салат был классным, как и положено, и не слишком нарядным. Не могу сказать, сколько раз я пробовала салат «Цезарь» из уставшего, увядшего теплого салата, залитого заправкой в бутылках.
Мой муж Эдвард заказал insalata di rucola e spinace (6 долларов США), вкусную смесь пряной рукколы и мягких листьев молодого шпината с острым козьим сыром и сладкими спелыми помидорами черри, добавленными в лимонный винегрет. Мы наслаждались плотной буханкой хлеба в тосканском стиле с небольшой суповой тарелкой с оливковым маслом высшего качества высшего качества.Я был счастлив увидеть ложку на краю тарелки; Таким образом, скатерть останется чистой, потому что с нее не будет капать. Мы добавили оливковое масло в наши хлебные тарелки и наслаждались.
У нас была бутылка Cétes du Rhone, которая улучшила наше общее блюдо из пасты. Fusilli amatriciana (12,50 долларов) — триумф вкуса и текстуры. Он состоял из макарон со штопором, идеально приготовленных al dente, заправленных домашним слегка жирным сливовым томатным соусом с добавлением панчетты и красного вина. Панчетта — это недокопченый бекон из Италии, обладающий чудесным вкусом.Паста была задумчиво расколота на кухне и прибыла очень горячей. Все, что требовалось, — это небольшая посыпка сыра.
Моя мама любит равиоли, и ее ждало редкое угощение. Она никогда не пробовала грибные равиоли, пока мы не пообедали в «Альбертино». Ravioli bel paese (13,50 долларов) — это домашние мешочки, наполненные изумительной смесью лесных грибов, итальянской горгонзолы и сыра рикотта. Они прибыли очень горячие, залитые легким сливочно-шалфейным соусом. Шалфей и масло также относятся к эпохе этрусских римлян, поскольку в то время шалфей часто был предпочтительной приправой.
Салтимбокка из телятины (17 долларов) немного разочаровала. Прошутто был таким соленым, что я не мог насладиться телятиной. Телятина была тонко измельчена и покрыта слишком большим количеством итальянской фонтины. Мне понравился соус — красивая смесь сливочного масла и белого вина. Сливочный взбитый картофель был очень горячим, а обжаренный эскарол был усыпан свежими кусочками пьянящего чеснока.
Rollata di pollo valdostana (14 долларов) представляла собой целую грудку курицы без костей, фаршированную свежим шпинатом, вялеными помидорами и итальянской фонтиной.После того, как курица была фарширована, ее свернули в жирное бревно и обжарили до идеального состояния. Блюдо было закончено в соусе из лесных грибов.
Поскольку столовая в Альбертино — длинное и немного узкое пространство, нам было легко увидеть, чем наслаждались другие посетители. Я наблюдал, как двое мужчин с легкостью съели бифштекс из портерхауса весом 16 унций (25 долларов). Говядина выглядела восхитительно и прекрасно приготовлена. Большая группа перед нами пробовала несколько видов пасты, включая ньокки (12 долларов) и блюдо ригатони со свежим тунцом, черными оливками и каперсами (14 долларов).
Обслуживание было немного медленным. Встречавший нас джентльмен — это был Альбертино — принимал все заказы и обслуживал их с помощью молодой женщины, которая наполняла наши стаканы с водой, как только они опорожнялись. Между прочим, столовая была полностью заполнена.
Тем не менее, «Альбертино», как и некоторые его фрески, — это ресторан, находящийся в стадии становления. Все, что ему нужно, — это еще один сервер.
Два с половиной жетона Альбертино.
.